建筑作品的著作權(quán)保護

一、引言

在1990年12月1日以前，美國著作權(quán)法對非實用性建筑紀念物以外的建筑物設(shè)計，沒有提供明確的保護。自該法生效之日，包含“建筑作品”著作權(quán)能力規(guī)定的立法開始實施。建筑作品著作權(quán)保護法(下稱建筑作品法)修正了1976年的著作權(quán)法，以滿足美國作為伯爾尼公約簽字國義務(wù)的要求。這部新法創(chuàng)立了受保護對象的獨立類別，限定為：

以任何有形媒介表達體現(xiàn)的建筑物設(shè)計，包括建筑物、建筑方案或者設(shè)計圖。作品包括設(shè)計要素和空間的安排與組合以及全面形式，但不包括個別的標準特征。

解釋建筑作品法提供保護的范圍的判決只有少量報道。到目前為止，法院一直適用有效性、侵權(quán)及損害的傳統(tǒng)理論處理關(guān)于建筑作品的案件。雖然如此，鑒于國會和版權(quán)局規(guī)定的限制，從業(yè)者應(yīng)當認識建筑方案和設(shè)計圖保護的歷史發(fā)展，以預(yù)測在第102條(a)款(8)項下建筑作品可獲得保護的范圍。

二、對建筑方案和設(shè)計圖保護的歷史發(fā)展

在著作權(quán)法的前200年和伯爾尼公約的前100年間，美國不承認對建筑作品的著作權(quán)保護。1790年的著作權(quán)法對地圖、圖表和著作提供著作權(quán)保護。至1870年，受保護對象的目錄已被擴展至意圖作為純藝術(shù)作品被完成的圖案、模型或者設(shè)計。1909年著作權(quán)法將受保護對象重整為十一類，包括“藝術(shù)作品，作為藝術(shù)作品模型或者設(shè)計”以及“具有科學(xué)性或者技術(shù)性的設(shè)計圖或者塑造作品”。1976年的著作權(quán)法進行了整體修訂并創(chuàng)設(shè)了七類符合保護條件的法定對象，且為列舉類別中的一部分而不是全部下了定義。在1988年，伯爾尼公約施行法對“圖畫、地理及雕塑作品”的限定加上了一條“建筑設(shè)計”的附注。不管怎樣，直至建筑作品法之前，建筑作品不像非實用性建筑紀念物那樣在聯(lián)邦著作權(quán)法下被明確地保護。

解釋著作權(quán)法下作品可獲得保護的范圍的第一個重要案件，是最高法院審理的Baker訴Selden案件，最高法院在該案中作出了里程碑性的判決。2關(guān)于此案，法院表示了此種憂慮：如果著作權(quán)的保護擴及于作者著作中表達的思想，著作權(quán)保護和專利權(quán)保護將會重疊。法院解決這一問題是借助現(xiàn)在眾所周知的“思想/表達”(“idea/expression”)分立理論實現(xiàn)的，也就是說，著作權(quán)保護只能擴及于思想的表達形式，而不是思想本身的運用。任何過大的保護將會侵犯專利權(quán)法替思想與方法的保護所建立起來的獨占領(lǐng)域。

在通常情形下，建筑師的建筑物設(shè)計將不能滿足專利權(quán)法所強調(diào)的新穎性和非顯而易見性的要求(thedemandsofnoveltyandnonobviousness)。相伴而來的是，建筑師轉(zhuǎn)而求助于著作權(quán)法來保護他們思想的表達形式。對建筑師們而言，Baker案中代表的問題是，建筑方案的經(jīng)濟價值不在于復(fù)制和出賣該方案的排他性權(quán)利，而在于以表達在該方案中的思想建造建筑物。盡管1909年的著作權(quán)法承認建筑方案與方案中描繪的結(jié)構(gòu)在法理方面的區(qū)別，前者是受保護的，后者則不受保護，但法院繼續(xù)力主在前述Baker案中預(yù)言的“思想/表達”分立主張。

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